MIRTIS IR DAGEROTIPAS: KEISTAS IR NERIMĄ KELIANTIS VIKTORIJOS LAIKŲ FOTOGRAFIJOS PASAULIS

Kelionė Viktorijos laikų fotografija atskleidžia nemirtingumo maniją.

Viršelio leidimas iš Lee Markso ir Johno C. DePrezo, jaunesniojo, Indianos

Amžiną atminimo ir atminimo troškulį XIX a. Paveikė Viktorijos laikų manija dėl dvasingumo ir ankstyvosios fotografavimo technikos. Įvadasdagerotipas, XIX amžiaus fotografijos technika, Viktorijos laikams suteikė galimybę fotografuoti artimųjų spektrines nuotraukas, iliustruojančias jų požiūrį į artumą ir mirtį. Viktorijos laikais plėtojosi dvi klaikios fotografijos tendencijos, vieną mes dabar vadiname paslėptomis motinomis, vaiduokliškas tėvų fotografijas, paslėptas už šydų, ir kitą - pomirtinę fotografiją, kurioje užfiksuotimirusiojo atvaizdai. Tuo metu, kai paveikslai buvo brangūs, dagerotipo išradimas buvo vis prieinamesnis būdas prisiminti ir gerbti mylimąjį.

Viršelio leidimas iš Hanso P. Krauso jaunesniojo, Niujorkas

Paslėpta motinos fotografija yra šiuolaikinis terminas, kai Viktorijos laikų motinos pasislėpė už šydų ir laikė savo vaiką, kol fotografas darė ilgą ekspoziciją. Tai buvo būtina dėl lėtos dagerotipo apdorojimo technikos. Vyresnius vaikus laikė už kėdės pritvirtintas spaustukas, tačiau kūdikiai ir mažamečiai vaikai tam buvo per maži ir nesubrendę, todėl juodai apgaubti tėvai patys turėjo juos laikyti nejudėdami, kad kūdikis staiga nepajudėtų ir neryškų vaizdo . Tėvai buvo atsargiai pastatyti už užuolaidų ar kėdžių, kartais neryškūs iš atvaizdo arba kartais „pasirodydavo“ rodydami tik rankas ar rankas, kiekvienoje nuotraukoje atrodydami keistą, niūrią pjaunamąją.

Viršelio leidimas iš Hanso P. Krauso jaunesniojo, Niujorkas

XIX amžius buvo laikas, kai mirtis buvo priimta ir pernelyg gerai žinoma, kad vidutinė gyvenimo trukmė yra maždaug 40 metų. XIX – XX a. Fotografijos kolekcininkas, Hansas Krausis jaunesnysis „Kūrėjų projektas“ pasakoja: Iki XIX a. vidurio abejose Atlanto pusėse tvirtai įsitvirtino mirtis. Dėl didelio amžiaus mirštamumo, ypač tarp kūdikių ir vaikų, mirtis dažnai buvo suvokiama kaip Dievo valios apraiška. Kadangi mirtis dažnai įvyko namuose, patirtimi dalijosi visi šeimos nariai, ji buvo užfiksuota ir prisiminta. Krausas jaunesnysis tęsia: Vaizdinės gedulo apraiškos, pomirtinės fotografijos labiausiai tapo pripažinta memorialine praktika ir buvo eros gedulo proceso dalis.

Viršelio leidimas iš Hanso P. Krauso jaunesniojo, Niujorkas

Pomirtinė fotografija buvo populiari ir Viktorijos laikais. Kaip paaiškina Krausas jaunesnysis, pomirtinė fotografija guodė netektį ir atminė mirusiuosius. Nuotrauka buvo apčiuopiamas objektas, vaizduojantis mirusįjį ir kurį galima laikyti ar nešioti arti kūno. Užsisakius sielvartaujančioms šeimoms, pomirtinės nuotraukos dažnai buvo vienintelis vizualus mirusiojo prisiminimas ir buvo vienas brangiausių šeimos turtų. Čia vaikai, rodantys šiuos pomirtinius vaizdus, atrodo lyg miegotų, tačiau iš tikrųjų juos numirė ir sulaikė butaforija ar šeimos nariai. Retkarčiais fotografas užtikrino, kad jų akys lieka atmerktos, arba nupiešė juos ant uždarytų vokų, kad atrodytų taip, lyg jie gyventų. Dažniausiai fotografo buvo paprašyta užfiksuoti vieną iš dviejų pozų: taikų, miegantį artimo žmogaus atvaizdą arba vaizduojantį juos gyvus ir gyvus.

Šie vaizdai buvo ne tik pagarbus mirusiojo atminimas, bet kiekvienas iš jų buvo su geriausiais drabužiais, gėlėmis, žaislais ir papuošalais, parodydamas šeimos turtus ir tai, ką miręs asmuo vertino gyvendamas. Krausas jaunesnysis sako, kad pomirtinės nuotraukos buvo saugomos ant kambarių stalų ir mantijų bei šeimos albumuose. Jie taip pat buvo išsiųsti tolimiems giminaičiams kartu su rašytinėmis mirties ataskaitomis. Kadangi fotografija vis dar buvo neseniai išradimas, ne visada prieinama ar plačiai prieinama, buvo ribotos galimybės sėdėti visą gyvenimą trunkančiai fotografijai, todėl buvo ypač svarbu užsakyti pomirtinį išvykusio asmens vaizdą.